中国新诗向何处去
——读诗琐思
文/陆振声
自小养成了读诗习惯，几乎古今中外的诗都爱读，从李白、杜甫到普希金、贝多菲，一直到中国现代诗歌大师郭沫若、臧克家、贺敬之、艾青、袁鹰、郭小川、李瑛、袁水拍、柯岩等一批名家。既有信手翻阅的，也有专著赏阅的。自改革开放以来，诗坛新人新诗，层出不穷，也广泛浏览。由于读诗庞杂，谈不上专注研究，仅是杂念丛生，时有所感。下边所涉及的话题，是中国新诗向何处去？不针对任何文艺刊物，也不针对任何个人。意在与诗坛朋友们商榷切磋，为的是抛砖引玉。
一
造物主给人一张嘴巴，其功能是吃饭、说话、咳嗽、吐痰以及骂人等。我们的文学鼻祖、骚客雅士创造了诗歌这一文学品种，其功能除了阅读、欣赏，给人以美感和艺术享受外，难道就不可以讽刺、骂人，以发泄爱恨情仇么？自上世纪初新文化运动以来，现代诗获得了长足发展，涌现了臧克家、袁鹰、郭沫若、袁水拍、艾青、徐志摩那样的大家，出现过臧克家《有的人》、赵朴初《哭三尼》、贺敬之《雷锋之歌》等等震撼人心的诗作。即使在“四人帮”肆虐中国大地的文学萧条年代，也出现过《天安门诗抄》一类惊天地、泣鬼神的作品。然而，自进入市场经济以来，我国诗坛似乎陷入了怪圈，全国绝大多数文学刊物发表的诗歌，相当一部分都属于歌功颂德的赞美诗，其余大多是无病呻吟之类的东西，而气壮山河、震撼人心的新诗则少得可怜。
当今，我国市场经济路子越走越宽，而诗歌路子却越走越窄。人们普遍期待着，诗歌能深刻反映人民群众的真情实感，能反映普通百姓喜怒哀乐。若能发扬当年革命时期“号角”、“战鼓”般的作用，为深化改革和反腐倡廉助威呐喊，那才更符合时代要求。
真想跟文学期刊以及诗刊编辑们呼吁：你们能否给讽刺诗、反腐诗、哲理诗以及政治抒情诗一席之地呢？须知，这是时代之需，形势所迫。只有让诗人直抒胸臆，才能真切地反映广大人民群众的呼声！
新诗理应跟时代脉膊合拍，绝不可以“躲进小楼成一统”，或孤芳自赏，或洁身自好，或自暴自弃，全然忘却社会责任。诗言志，诗言情，是汉诗经久不衰的优良传统。当今新诗励志篇不多，抒发真情者亦很贫乏。这值得诗友们深思和补课。“国家兴亡，匹夫有责”。诗人作为一员“灵魂匹夫”，肩头之责沉重。倘若，当代诗歌能针对时弊——官场腐败、社会歪风，创作出一批关乎民生的新诗，这肯定会引起广大读者的兴趣乃至共鸣，进而让诗歌在民意民心中获得新生。我们时代的优秀前辈诗人们，在这方面作出过楷模，故读者难以忘却他们。我们这一代没有理由背弃他们，应继续发挥新诗的“投枪”、“匕首”作用。
纵观当今诗坛，大量诗作不是风花雪月，就是雾里看花，不知到底表述的什么。真正令人怦然心动，能起到振聋发聩效能的作品，几乎是风毛麟角。许多新诗距现实太远，总给人恍若隔世之感。这与我国的诗歌文明古国称谓很不相称。当今官场上、社会上出现的各种丑陋现象，诗人们似乎视而不见，听而不闻，无动于衷。仿佛诗歌领域就是花好月圆的太平世界，而反映不出一丁点儿污泥浊水及其邪恶浪花。难道诗坛是一潭纯净水，是一片真空地带，跟整个社会绝缘了么？难道当今诗人已退化成两耳不闻窗外事的公子哥了么？
二
不知从什么时候起，朦胧诗铺天盖地地占据了我国新诗大半壁江山。诚然，朦胧诗自有其朦胧美，就像看云、看雨、看雾一般，尽管说不出所以然，却给人一种美感，故获得过相当一批人的青睐。欣赏含蓄美能满足人们的心理需求。然而，朦胧诗毕竟只是一朵花而已，倘若光有这一朵花，即便是盛开的牡丹，整个诗苑也显得美中不足。万紫千红才是春。只有实现新诗多元化格局，才能满足人民群众多层面、多兴趣的阅读欣赏需求。中央电视台举办的“青歌赛”，就是新时代歌曲发展多元化的典范，比赛分为民族唱法、通俗唱法、美声唱法和原生态唱法，曾受到亿万民众好评。当今新诗和新歌相比，显得逊色多了。新诗不如新歌，主要表现在形式单调，内容浮浅，意境欠佳。我们可从“青歌赛”中受到启迪，让新诗形式多样、生动活泼起来。诸如咏景诗、咏物诗、讽刺诗、童话诗、寓言诗、荒诞诗、科学诗、打油诗等等，可以应有尽有。唯独如此，才称得上百花齐放，满园春色。
在唐诗宋词里，虽也读到过一些朦胧美、含蓄美的诗篇，但千古不衰、百读不厌的一些佳作名篇，仍是爱憎分明、除恶扬善的作品。请看杜甫的名句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”还有那首李绅的诗：“锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”。诗中没有一丁点儿朦胧和晦涩的意味。《茅屋为秋风所破歌》一诗更是如此，杜甫直白地讴歌贫苦劳动大众无房屋破之痛，其反映民生、为民请命的诗人情怀多么感人！看来，从古诗词中吸取营养，注重诗语通俗化，或许可独辟蹊径，繁荣当代新诗。
当今诗坛，乱象丛生，充塞着大批自我陶醉，孤芳自赏，无关痛痒的诗作，甚至多少沾染了一些病态。诗在形态上，情感上朦胧一些，尚且可以理解，但在思想、道德上，也那么朦胧，那般掩饰，这就让人难以恭维赞许了！有些诗友与敝人交流时，曾一针见血地说，此类朦胧实质上是思想倾向的暧昧，精神境界的颓废。如在观念上闪烁其词，赞成什么，反对什么，没有个定性，读起来晦涩难懂，轻则表明诗人人格扭曲，重则意味着是非不分。这种见解似乎有些偏激，但也值得诗歌界洗耳恭听，进而反思一番。须知现代诗毕竟是写给现代人看的，若一味追求高深莫测，结果必定是南辕北辙，恍若隔世，既失去现代气息，又失去大批读者。
每当读到别别扭扭、似读非懂的诗句时，我常会突发奇想，感慨起来：诗歌啊，可否换一种写法？比如借鉴相声、小品、杂文的表达方式，穿插一点诙谐和幽默，增加一点抨击力度，将羞羞答答的盖头掀掉，让读者真正领略到你的零距离之美！笔者认为歌坛上通俗歌曲之所以经久不衰，畅行无阻，以至风靡全球，其重要原因之一，就是因为它易懂易唱，且在音律上朗朗上口。为什么我国诗坛上就不能涌现一大批“通俗诗歌”呢？倘若，我国诗坛老将新手们，一起努力遏制诗歌的贵族化、边缘化倾向，尝试一下通俗化写作模式，让新诗这枝独特的“郁金香”走出闺阁，走近读者，让汉诗返朴归真，以“下里巴人”和“阳春白雪”两种姿态分头步入百姓人家，贴心于民众，这或许是我国新诗走出低迷的最好出路。人们有理由期待，新诗和新歌（即通俗歌曲）同步繁荣，赢得亿万民众的拥抱和亲吻！
三
记得读小学时，老师总是声情并茂地引导我们读诗。那一字一顿、咬文嚼字的神情，至今仍记忆犹新。对诗歌表现形式的最初印象，它是一种整齐排列的汉文字组合，除了句式分行分节外，句子末尾还得押韵。在遣词造句方面还得追求词语精炼及整个意境优美。自从阅读了上世纪六十年代出版的《朗诵诗选》（作家出版社出版年2月版），特别是参与过各种朗诵会以后，我还强烈地意识到，诗作为一种文学载体，在古代没发明标点符号之前，不用标点分行排列，还情有可原；但发展到现代，许多新诗竟将标点符号视作包袱摔到一边，真令人费解。诗歌脱离标点符号，肯定是一种倒退。没有标点，很难理解原创诗味及其情感意境。须知，标点符号绝非诗歌附属品和点缀品，它是诗句排列的一个重要构成部分。标点在诗行中如何运用，恰当地体现了诗作者语气、情绪和节奏，直接表述了喜怒哀乐。尤其是惊叹号和问号运用失当，即可能将诗意弄颠倒了。相反，若标点符号运用得好，读者可心领神会全诗意境，朗诵起来抑扬顿挫，酣畅流利，铿锵有力，余音袅袅。尤其是朗诵诗，标点会给表演者提供挥洒有度的表达发挥空间，往往能起到让观众怦然心动，甚至落泪的艺术效果。仅从这一点考虑，我们决不可忽视标点在诗歌创作中的运用。
现引用一则坊间笑话，亦可旁证现代诗抛弃标点使用，曾带来误人子弟的严重后果。一名小学生翻看一本刊物，看到很多诗篇均不用标点，便噘起小嘴询问妈妈：“我们小朋友做作文，每当词句后边忘了用标点，老师就要纠正，还要扣分，说不符合语法要求呀！为什么现在叔叔、阿姨们，写诗都不用标点了呀？”孩子妈只好搪塞道：“大人们也有不守规矩的，乖孩子可别模仿噢！”这段笑话足以让我们受到启示，进而扪心自问：难道我们写诗的竟可倒退至小学生都不如的水准么？
值得庆幸的是，诗坛上的不同声音依然存在。最近看到武汉的《心潮诗词》，令人耳目一新。该刊征稿时竟公开声明：“本刊不发表无标点诗作”。同时还明确指出“写诗不打标点符号，其目的大概只有一个：不让读者读懂他的诗。”这种倡导诗歌标点的鲜明态度，不知各地诗刊编辑及其诗友们会不会认同和响应？如无动于衷，则可视为一种诗坛悲哀。
近期，我国报刊杂志上刊登的诗作，在外形结构表达方式上发生了重大变异。相当多新诗不像诗，在句式排列上乱七八糟，简直就是“四不像”，连散文也不如，更别奢谈什么汉诗风味了。诗在句式上不讲究格律、韵律，这倒也罢了。居然有的诗句一行仅一个字、一个词，有的一行末尾还添枝加叶上一个虚词，简直是匪夷所思的累赘。曾有人评价这种做法是浪费纸张，也有人指责这是故弄玄虚。总之，这类诗有点儿不伦不类，放荡不羁。它给人印象不再像路旁整齐排列，生机盎然的梧桐树，而如一堆横七竖八、长短不一蜕了皮的烂木头段儿，很难从中寻觅什么美感。有一位诗友将这种胡乱排列的诗，比喻成“疙瘩诗”，这更是一种幽默。此类疙里疙瘩的所谓新潮诗歌，终因其外观不雅，缺乏古典美和现代美，不符合中国大多数人阅读欣赏习惯，亦与汉诗传统格格不入，迟早会被时代抛弃。这是一个大概率趋势。很多诗歌爱好者向笔者反映，现在读诗不再是一种艺术享受，总是感到很纳闷，很吃力。正由于广大读者难以接受，人们渐渐疏远新诗，甚至不屑一顾，空前冷漠。这应引起我国诗歌界高度重视。
以笔者之见,无论是古体诗还是现代诗,都应具有仪仗队那种整齐划一、步调一致的美感及其韵味。假如，队形胡乱编排，任意穿插，其间又听不到军乐队伴奏及其铿锵的脚步声，那仪仗队表演怎能吸引亿万人的眼球？现代诗在句式排列方面，和军乐队及大型团体操表演存有异曲同工之妙。若句式胡乱编排，七零八落，那现代诗只能是渐行渐远，最终只能是远离广大读者眼球，唯留下“距离美”的感叹！
四
当本文写到此处，不得不对当今现代诗存在的问题，进行一番梳理，剖析一下其主要“病因”。经与部分诗友商讨，基本形成了一致意见。一是认为深受社会腐败风气影响，致使当今诗坛净土所剩无几，诗歌圣洁渐渐为庸俗习气所取代，贪官纷纷装斯文，出诗集，高官进京跑奖等丑恶现象，便是明证。二是认为相当一批诗作者对汉诗传统缺失敬畏之心，而一味地盲从洋诗，加之创作态度浮躁，随心所欲，信手拈来。三是认为当今人性严重扭曲，既缺乏对真善美的崇尚，又缺乏对假丑恶的摈弃，以至在诗歌领域搞小圈子，搞近亲繁殖，自然精品出笼，难乎其难。四是认为价值观倾斜，拜金主义泛滥，诗坛深受其害。谁出钱，谁评奖；谁出钱，谁拿奖。这一潜规则横行无阻。仿佛诗眼就是钱眼。至于某些文艺刊物被某些企业“包养”，演变为变相广告杂志，这更是当今诗坛的悲哀。后果再无需笔者赘述。
中国现代诗兴起至今，不过百年历史，现存若干弊端不足为怪。只要当代诗人齐心协力，积极进取探索，大胆实践创新，一定会迎来新诗新纪元。现针对新诗现状，提出如下一些建设性、改进性意见。这些“土处方”或是一孔之见，仅供当今诗坛文友们参考。
第一，新诗作为一种文学形式，即便降格到纯娱乐、纯欣赏的底线，也应规范一下“游戏规则”，或曰规矩。因为没有规矩，不成方圆。当然，文字上如何表达和描写，作者自有广阔空间，但沿袭多年的分行分节，整齐排列，力求既有节奏感又有韵味等项要素，恐怕是诗作者都应遵守的。故意违规闯“红灯”，总不能算好诗歌，好品行。若新诗采用阶梯式、长短句排列，也未尝不可。但应注意到诗句押韵，词语优美，意境深邃，读起来朗朗上口。总之，新诗决不可全然离经叛道，不顾中国老百姓阅读欣赏习惯和心理承受能力。
第二，新诗应当立意新颖，给人以联想、震撼和美感。诗和任何文学体裁一样，总得有一个好的主题思想。形象地说，即诗魂。目前，很多新诗谈不上立意，只凭一些零散的意象，甚至是乱象，就拼凑出一些乱七八糟的诗句，让读者丈二和尚摸不着头脑，根本领略不到什么美感，更产生不了什么共鸣。现在很多诗作写得玄之又玄，叫人看不懂，甚至叫人生厌、作呕。更叫人捧腹一笑的是，某些所谓名家竟针对读者质疑看不懂他的诗作，不是谦恭地加以解释，而是大言不惭地说什么，你若读不懂，那你的孙子会读懂的。这就将诗人和读者对立起来。仿佛他不是现代人，而是外星人；仿佛当代诗人只能跟未来人产生心灵感应似的，作为诗人如此孤傲，公然跟文艺界倡导的“三贴近”背道而驰，真叫人啼笑皆非。尽管有人吹捧，亦有人追风，但敝人不敢恭维，更不会举手投降。
第三，中国新诗乃属汉诗体系，这就应当注重汉文化的传承及其表述方式，一味地让新诗欧化或泥古都没有出路。尤其是全盘欧化不足取。这会失去汉诗传统韵味和光泽，同时也会失去大批崇尚或热爱汉诗的读者。当年，毛泽东给臧克家写信时，曾提倡新诗向民歌学习和借鉴。笔者除赞成这一主张外，还提议向当代流行歌曲学习看齐。流行歌曲相当数量属民歌风格。之所以畅行不衰，深受民众欢迎，除了旋律优美，表演尤佳外，一个重要原因就是歌词口语化、通俗化、形象化，同时抒发了真情实感，释放了诗情画意。许多歌词本身就是一首好诗。比如，《说句心里话》、《咱当兵的人》、《十五的月亮》、《小白杨》、《在希望的田野上》、《雨花石》、《呼伦贝尔大草原》等等，其歌词充满诗意。诗和歌本是一对孪生姐妹。当今新诗为何不如流行歌曲繁荣昌盛呢？这很值得我们深思！倘若，当代新诗仍继续我行我素，唯我独尊，孤芳自赏，总是自我感觉良好，排斥传统和创新相融合的创作尝试，那当今新诗就很难走出“边缘化”的尴尬境界，甚至会背离民众越来越远，最终误入越来越“小众化”的歧途，愧对广大读者，愧对诗歌前辈，愧对当今时代。
第四，提议我国新诗主管部门、诗歌学术研究机构、各类文艺期刊，尤其是诗刊，在围绕新诗发展方向上做点儿硬“功课”，对新诗创作进行规范化引导。比如，在各级政府和文艺团体支持下，除组织各种专题诗歌征文大赛外，可进行中国特色新诗体的各类民意问卷调查；可以跟央视、各地电视台合作，组织一定规模的赛诗会、朗诵会，以及新诗佳作鉴赏研讨会，让特约嘉宾和新诗爱好者参与点评；还可组织诗作者和读者面对面的诗歌恳谈会。唯有如此践行，才能让新诗和民众亲密接触，扩大新诗影响，避免良莠不分；同时亦可深入了解广大读者口味和需求，进而吸引各个阶层的诗歌爱好者踊跃参与，为中国新诗深入人心推波助澜，进而夯实基础，以利于健康发展。除此，还应倡导和组织对那些不伦不类、偏离汉诗轨道的作品，进行必要而又适度的文艺批评，直至文艺刊物向其亮红灯。
中国新诗应向何处去？这是我国诗坛及亿万读者普遍关心的话题。为了我国现代诗振兴的千秋功业，让我们跟广大新老诗友们一起，携手探索，开拓践行！
作者简介：
陆振声，原籍江苏扬州，笔名陆岷、碧洲等，曾长期担任《江苏工人报》记者站站长，现为江苏省作协会员，世界华人音乐家协会会员，《当代词人》签约作家。自从军期间改行从事新闻工作以来，一直酷爱诗歌创作。大量诗作散见于《新民晚报》、《解放日报》、《文汇报》、《人民海军》、《解放军报》、《新华日报》、《金陵晚报》、《江苏工人报》、《南方日报》以及《少年科学》、《少年文艺》、《东方少年》、《上海诗人》、《心潮诗词》、《绿风》、《扬子江诗刊》等全国各地数十家报刊。近几年来尝试歌词创作，已陆续在《词刊》、《当代词人》、《歌词作家》等媒体发表一大批歌词，其中两首分获国家有关部门颁发的金银奖。近期出版了独具特色的讽刺诗集《刺玫瑰》，前期著作有散文集《春风十里扬州路》、《砚池倒影》等,其业迹入选年香港版《世界名人录》辞书。
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《芙蓉国文汇》第四卷征稿
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