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麻汇源：《瓷系列》
作品名称/《瓷之二》
作品材质/陶瓷高温颜色釉
作品名称/《瓷之六》
作品材质/陶瓷高温颜色釉
作品名称/《瓷之七》
作品材质/陶瓷高温颜色釉
作品名称/《瓷之九》
作品材质/陶瓷高温颜色釉
作品名称/《瓷之十七》
作品材质/陶瓷高温颜色釉
火炼丹青慕精纯
——麻汇源的《瓷系列》
麻汇源的作品自年以来进入《瓷系列》新作更为纯净的探索。《瓷》系列作品主要分为单组颜色釉瓷画和多幅色釉瓷画组合，尤其是大幅色釉瓷画组合来源于格子架式的拼贴重组来构筑大幅场景画面。这些色釉作品传递出的是一种净化的力量，表现出作品主体所具有的文心，这种文心经过创作者主观情感浸入瓷胎之中，使观众审美接受力逐步被扩大，莫名情状的被打动。这些色釉作品无论是放置都市的艺术馆、还是乡野的民宿，都使观者有一种亲近的久违感。我们可以说这是麻汇源逐步的掌握了一种素朴的语言，这是基于他对大众文化审美经验深刻领悟，尤其是经历了《影·战系列》对现代影像运动形式感的探索及《景·瓷系列》釉上彩及色釉的探索之后，他开始反思陶瓷本体与现代文化情景对话问题。
作为一个当代瓷画家他所面临的艺术文本更加的鲜活而又直接，他没有过多的传统与现代缠绕的负担，而是更好的熟知材质语言和展露个性文化特征。直接、简单、有效、快乐等消费文化的印迹与易读、可辨、文艺的大众图像符号，成为麻汇源新作中最鲜明的艺术特点。这与时下中国当代波普艺术有某种共同的精神追求，这种追求是对消费文明、都市文化的这种现象的回应，积极的把大众化、平民阶层、日常生活的物品介入作品的表现中，来呈现一种年轻、机智、幽默、易读的大众传播图像做为题材来表现。《瓷系列》是年轻艺术家对现代文化的肯定、亲近与思考。
同时《瓷系列》虽然在艺术形象上他仍然摒弃了具像的手法和釆用仿像的描绘特征，在似与非似的审美情景中游移观看的想象。瓷绘作品中的静物、器皿，打破了影像系列的釉上彩绘肆意的挥洒，而以高温色釉彩绘精心编织斑澜的语言。如果说《影·战系列》和《景·瓷系列》作品还有着对油画语言的膜拜与追随，那么《瓷系列》色釉瓷画等新作即是对陶瓷本体的回归。麻汇源提出：“瓷与画为何要追求一致？”这种直接简单的发问，其实把当前瓷画与陶艺的争议，从一个侧面铺陈而开。正是因为他作为年轻艺术家没有任何历史的负重感，单纯而鲜明，弗如董其昌《画禅室随笔》中的“一超直入如来地”。
正如麻汇源所说：思想越干净、他画的也就越单纯。受现代主义影响下的中国当代艺术，艺术家的作品似乎需要越来越多的阐释，现代艺术拯救末日的英雄情结被无数个版本在中国所上演，栗宪庭先生曾言“重要的不是艺术”。而今日图像传媒下成长起来的青年艺术家们没有如此的负重，让作品说话才是正道，似乎是个永不变的真理。
景德镇陶瓷大学张甘霖
艺术家/Artist:麻汇源/MaHuiyuan
麻汇源
生于浙江温州，毕业于景德镇陶瓷大学雕塑系。
参加首届当代陶瓷绘画高级研究班，师从李林洪教授。
现为中国工艺美术协会会员、江西省美术家协会会员、江西省工艺美术学会会员、江西省工艺美术师。
个展
年“深沉与静谧的诗篇”麻汇源陶瓷绘画作品展(上海阁蕊莉画廊)
群展
年景德镇纪念改革开放30周年美展(银奖·景德镇美术馆)
年创办当代陶艺展厅--源上空间(景德镇)
年“瓷韵风华”景德镇大师陶瓷艺术创作展(刘海粟美术馆)
年中国陶瓷艺术创新作品展(银奖)
年“好色之徒”麻汇源·旷军民陶瓷绘画作品展(景德镇美院艺术馆)
年江西七人当代陶瓷艺术展(南昌金石轩)
年入选法国大皇宫双年展(巴黎大皇宫)
年江西首届艺术双年展(最佳艺术品奖·银奖)
年“传承·创造”新陶瓷八人巡回展(景德镇·南昌)
年“悦·动”精品瓷器艺术展(北京工艺美术博物馆)
年第八届江西省青年美展(银奖)
年“瓷艺弘美七人行”陶瓷作品展(江苏东方工艺研究院)
获瓷都最具创新陶艺家(瓷都晚报)
入选第十四届江西省美术作品展(铜奖)
年入选中国首届瓷画双年展(景德镇昌南美术馆)
参加首届当代陶瓷绘画高级研究班(国家艺术基金)
参加中国瓷画展(吉尔吉斯斯坦国家造型艺术博物馆)
中国书画·陶瓷艺术作品展金奖（景德镇美术馆）
当代国际陶艺展(景德镇国际会展中心)
年中国当代工艺美术双年展（北京）
年参加第二届中国当代陶瓷艺术大展(中国美术馆)
年参加“画盐”小幅瓷画全国巡展
中央电视台中文国际频道、中央人民广播电视台中国之声、香港卫视、江西卫视、江苏卫视、江西二套、中国文化报、南京晨报、南京扬子晚报、南京现代快报、南京金陵晚报、江南都市报、江西晨报、江西广播电视台、上海艺术家杂志、中国陶艺研究杂志、中国陶瓷杂志、艺术前沿杂志、瓷都晚报、景德镇陶瓷杂志等均对个人以及作品进行过报道。
张甘霖
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