东观西望正因宁静,故能动情

画之境,心之境也。李立新老师的画作展示给观画者一个又一个无人空间,纵横阡陌的荒野、鳞次栉比的街道,皆隐匿了“人”。使得空寂的大地弥漫着一种不可言说的“物性”,空灵凄清,令观画者如沐春风。正因宁静,故能动情。

门外闲论

——论李立新绘画作品的“广而求益”

文/林汀

学者李立新常自谓“取益在广求”,并将此语钤为印章而珍爱之。“取益”乃李立新对于艺术玩味之姿态,然学者何以谓之“广求”?古人云:“善学者师逸功倍,不善学者师勤功半”,蔡氏继而论之曰:“欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之。”所谓“散怀抱,任情恣性”,在李立新的学术中则表现为“不拘泥于一门一派,不局促于一草一木,不问中西,自有南北”。如是学之,则师逸功倍。广求而得益,画之境也。故,广求而取益。取益于艺,而后能艺通。

常熟小东门69×cm纸本设色年

广求者,得也。古人云:“盖有不知而作者,我无是也。多闻,择其善者而从之,多见而识之。”所谓“广求”,《说文》释之为“大”“索”也。结合李立新绘画来看,就是广泛学习,长期践行,不断创新,将自己对绘画的感悟身体力行的表达出来,画作的空灵承接着先贤佳作。广求而细品之,则必有所得耳。而这种长期的践行,是建立在对传统的深刻理解与全面继承的基础之上。《颜氏家训》曰:“玩古知今,特可宝爱。”在继承先贤神髓后,不断地法古出新,方可自成一脉。李立新绘画隐约可见师法清代袁江、袁耀的界画一脉,在东晋顾恺之的《论画》中,就第一次出现了“台榭”的说法。隋唐时又被称为“台阁”、“屋木”“宫观”,到了宋代郭若虚的《图画见闻志》中,便有了“界画”一词。界画工整写实,造型准确,在继二袁画风工整细致,设色明快,富于装饰性的特点之余,画家融入自己对绘画的理解,以房屋驿站之构架展现了建筑写实之气象,进而形成了自己的风格。

甘肃民居35×47cm纸本设色年

广求者,戏也。《玉篇》曰:“玩,戏也。”对于绘画,李立新自称“摸不着门”,此乃谦逊玩味艺术之态度。“玩”就是抱着游戏的心态,不刻意、不妄求,将自己对绘画的理解自然而然地展现出来。《淮南子·精神训》曰:“玩天地于掌握之中。”观其画作,吸收西方的绘画理念和表达手法,画面上善于用相间的办法把空间推开,构图很稳,线和面结合的很好,画中充满了直线和几何图形面。因此在绘画表达的过程中,李立新结合中西方绘画理念而创作出独树一帜的画作,可谓“玩绘画于掌控之中”矣。

湖南靖港69×cm纸本设色年

广求者,可待评也。学艺索求的长期践行中,或许多的并非完全是学识,也会是愈发的感觉学术的饥渴和无知。贯穿李立新艺术研究的得益心中,因为扎根中国传统绘画,又融入西方形式,画作呈新状不言而喻,然后对于到清代二袁界画的传承亦或说是不足亦或说是抛弃,想必画家自有其道理。

聚落60×98cm纸本设色年

古之学人“立功立德立言”,归根结底都是对自身学养的外在体现,是气的外化,纵观李立新求学经历,不难看出学识的广泛和深刻。因此,画品如人品,我们很容易从画作之间品读出描绘着的气质和秉性。纵观李立新作品,一个最主要的特征就是空灵安静,这是当今学术界难得的精神状态。正因宁静,故能动情。这种清逸的笔触可以迅速感染并打动观者,令观者如沐春风。李立新当不负“广而求益”之谓也。

六尘展讯:

展览名称:东观西望——李立新画展

出品人:柳晖

学术主持:顾丞峰

策展人:潘世敏

参展艺术家:李立新

主办单位:六尘艺术馆

承办单位:六尘艺术馆、江苏六尘文化发展有限责任公司

展览时间:年5月24日——年6月4日

开幕时间:年5月24日(周日)下午3点

展览地点:六尘艺术馆(南京市建邺区河西大街89号)

媒体支持:

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李立新:

年生,江苏常熟人。

年入读江苏省宜兴陶瓷工业学校。

年入读中央工艺美术学院师资班。

年入读苏州大学获硕士学位。

年入读东南大学获博士学位。

现为国务院学位委员会艺术学科评议组成员;南京艺术学院教授、博士生导师;学报编辑部主任、《美术与设计》版常务副主编;中国艺术人类学学会常务理事。

主要作品及获奖简况:

年《双面人》等两件(陶艺)收藏于中国宜兴陶瓷博物馆。

年《海信意境》(雕塑)青岛海信总部广场。

年《金陵揽胜》、《姑苏之春》(漆画)人民大会堂江苏厅。

年《中国设计艺术史论》入选《人民·联盟文库》第二辑,由人民出版社出版。

年《设计价值论》获江苏省第十二届哲学社会科学优秀成果二等奖。

年《设计艺术学研究方法》获教育部第六届高等学校科学研究优秀成果(人文社会科学)三等奖。

出版《中国设计艺术史论》等专著5部,编纂《造物》(丛刊)及研究系列丛书5种。在《文艺研究》、《美术研究》、《民族艺术》等杂志发表论文80余篇。

官方







































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