“设计者”似乎是李立新老师的标签，而当这位“设计者”提起笔杆儿画起画来——独树一帜、耳目一新。他的作品多以欧洲国家建筑及民俗风情、丝绸之路南疆风情、江南水乡风情为描绘对象，大片大片的写景，极富结构性；少了些“人物”，然而画面正因这位“设计者”的一些“人为”的创造竟凭空添了几分“人气”。六尘艺术馆，东观西望——李立新画展开展的第三天，紧随金陵城的步伐不断升温，又是一个热夏。
何者为我，何者为物
——李立新教授画作中的“无我之境”
文/王菡薇
李立新教授的画作多以风景为题，很少在画面中刻意加入具体的人物形象，即便写民居街道，也永远是空旷而寂静地独立于画面之中，显得极富个性。他的作品似乎能把人拉回到人生之初的单纯与静谧之中，拉回到由节奏、色彩和爱熔铸成的释然时光中，其画作试图“模糊设计与艺术之间的界限、中国画与西洋画之间的界限”，呈现出一种新的艺术形式。
巴音布鲁克97×cm纸本设色年
常熟河东街之二70cm×cm纸本设色年
李立新教授自年获得艺术学博士学位后便投身于学术研究之中，主攻设计学与设计史，是一位著作等身的设计学专家。尽管他具备优秀的创作能力，但由于在学术领域的知名度，以至于画名为文名所掩，因此即便是亲朋故旧，也少有知其精于绘事者。然而，当他的绘画作品展现于观者眼前时，的确给人耳目一新的感觉，这种新鲜感与其创作形式的新颖自然不无关联，然而更为重要的是，观者常常因其画作而“自失于对象之中”。
苏州古镇69×cm纸本设色年
凤凰古城66×cm纸本设色年
在中国传统绘画理论中，“笔墨”的地位无疑是最为基础的，一幅作品是否能通过传统绘画艺术的评价体系，关键就在于创作者对于“笔墨”的把握程度，而这一点，李氏在其绘画创作中无疑是极为重视的。在勾勒建筑的形体框架时，他的线条虽是硬直而接近西方素描的，但在表现建筑物的体积感时，他的笔触却显得自由而富于变化。他惯用质地相对粗糙的硬纸绘画，使轻重不一的提按皴擦在画面上留下各种斑驳的痕迹，在突出建筑物体积感的同时使画作的精神气韵得到自然的展现，这种表现手法无疑来源于作者对于中国式笔触的独到理解，而另一方面，李氏在其绘画创作过程中亦十分善于用“墨”，尤其好用湿墨。他常使用水分充足的墨笔勾勒墙体的砖线，墨迹随着粗糙的纤维自然渗出线外，自成一种毛茸茸的质感，神似古建筑墙头中生出的杂草，颇有逸趣，而在处理屋顶的空间时，他常常用浓重的墨块与清水或淡墨对撞，制造出中国画独有的渍墨感，用来表现古建筑屋顶瓦片凋零的景象无疑是极为切题的，这正是李氏在技法上立足于传统、得益于传统的明证。
黑房子60cm×98cm纸本设色年
山居图60×97cm纸本设色年
除了在具体的创作技术上立根于传统，李氏在创作时还十分重视吸取中国画更深层面的创作理念。他的画用色多不明丽，基调偏灰，可以更好地融入到黑与白的对比之中，而在构筑造型时，他也十分重视营造黑白和谐的效果，如在其代表作《山居图》中，他以浓重的墨笔表现大地，而以几乎纯白的墙体加之于上，再加上由屋顶与远山组成的灰色区域，形成由黑、白、灰组成的三条色带贯穿于画面间，虽用笔寥寥却不失层次感与精致感，这无疑体现出作者对于传统文化阴阳虚实对比关系的深切理解，而事实上，前文提到的画风景而不画人物的问题，同样能够从传统文化的精髓中找到母本。无论是文学还是艺术，“于无声处听有声”均是不留痕迹的最高境界，是故近代绘画大师齐白石画蝌蚪而使人顿闻蛙鸣的创举才会被后人传为美谈，而李氏的绘画艺术同样体现出这样的追求。李氏所画之山乡、小镇、渔港、街头之类的景致，本是熙熙攘攘的生活场所，然而当李氏特意将人的主动因素加以掩蔽后，这些与人类生活息息相关的建筑设施却在不经意间释放出一种宁静而安详的力量。这种力量，似乎是历史的，又似乎是自然的，或许是欢愉，又或许是孤寂，这种意境，恐怕是李氏在无数次创作尝试后最终发现的，而他所表达的人文基调，无疑仍是中国式的，并且似乎具有朴素的哲学意味。或许每每人们观临李氏画作时的“眼前一亮”，正是来自于心灵深处的一次顿悟，也是一次对“以物观物，故不知何者为我，何者为物”的“无我之境”的心灵体验！（文有删减）
六尘展讯：
展览名称：东观西望——李立新画展
出品人：柳晖
学术主持：顾丞峰
策展人：潘世敏
参展艺术家：李立新
主办单位：六尘艺术馆
承办单位：六尘艺术馆、江苏六尘文化发展有限责任公司
展览时间：年5月24日——年6月4日
开幕时间：年5月24日（周日）下午3点
展览地点：六尘艺术馆（南京市建邺区河西大街89号）
媒体支持：
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李立新：
年生，江苏常熟人。
年入读江苏省宜兴陶瓷工业学校。
年入读中央工艺美术学院师资班。
年入读苏州大学获硕士学位。
年入读东南大学获博士学位。
现为国务院学位委员会艺术学科评议组成员；南京艺术学院教授、博士生导师；学报编辑部主任、《美术与设计》版常务副主编；中国艺术人类学学会常务理事。
主要作品及获奖简况：
年《双面人》等两件（陶艺）收藏于中国宜兴陶瓷博物馆。
年《海信意境》（雕塑）青岛海信总部广场。
年《金陵揽胜》、《姑苏之春》（漆画）人民大会堂江苏厅。
年《中国设计艺术史论》入选《人民·联盟文库》第二辑，由人民出版社出版。
年《设计价值论》获江苏省第十二届哲学社会科学优秀成果二等奖。
年《设计艺术学研究方法》获教育部第六届高等学校科学研究优秀成果（人文社会科学）三等奖。
出版《中国设计艺术史论》等专著5部，编纂《造物》（丛刊）及研究系列丛书5种。在《文艺研究》、《美术研究》、《民族艺术》等杂志发表论文80余篇。
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